中国书法是具有生命意义的艺术，有生命感就必须有气！‌“气”在书法作品中随着线条表现形式的流变产生变化，表现为不同的“气韵”和“气势”。

“韵”更多的表现为笔画的质感和生命力，明代雍陆时雍《诗镜总论》提到：“有韵则生，无韵则死；有韵则雅，无韵则俗。” 书法线条通过行笔如刚柔、急缓、轻重、藏露、提按等技巧形式的运用，形成一种有韵律、有生气的形象作品。

“势”更多的是体现笔画与笔画之间、字与字之间、行与行之间、面与面之间的衔接、呼应、跳荡等关系。在结构造型中，有意识的体现具有视觉张力和动感的形态，以产生具有视觉冲击力的“势”。有了势，静止的点画空间里便有了往复流荡的生命气息。

所以，中国书法美的内涵，不仅在于表现线条结构造型的空间形式，更在于体现内在的一种生命感。

（一） 起笔方圆的跌宕之韵

起笔不仅决定了笔画的质量，同时也是对行笔起到引领作用，行笔动作又决定了整个线质。古人讲笔笔有变化，特别是行书，从起笔开始就要追求质量和变化。

以“书、出”二字为例，“书”的横向有七个起笔切面，“出”的竖向有五个起笔切面，通过分析这些切面可以清晰地看到起笔处切面变化之丰富！这不仅是书法笔法规律性的体现，也是自由书写时情感自然流露的表现。如果书写时始终保持一个动作，不断地去重复同样的动作，就体会不到情感流露，这就是古人所批评的“状如算子”，没有生命气息。

将每一个字切面的角度拿来作为参数建立数学模型，可以体现旋律一样的跌宕起伏。当然收笔也会形成切面，与起笔同样会产生跌宕之韵。

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集王圣教序第1809个字1

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集王圣教序第1809个字2

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集王圣教序第0439个字1

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集王圣教序第0439个字2

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